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  假如你要看一部体现小角色在希望与实际中曲折、在希望与丢失中生计的电影，阿呆慎重引荐顾长卫的《立春》，它好懂且有必定的力度，而不是《老男孩》。假如用纯艺术的观点来评论，《老男孩》必定不是一部好的电影。从技术上讲，它过分MTV化，跳动有余流利缺乏；从内在上讲，它对要害对立的浅尝辄止，使得它的后现代风格如此做作；从内容上讲，故事过分陈旧和一厢情愿。

  《老男孩》的成功要素和国内某票房大导相同，在于“媚众”，媚到了群众心中遍及都有的怀旧情结、弱势情结和登龙情结。正如后者知道中国人都爱用“哭没哭”、“笑没笑”来衡量电影的好坏相同。

  不过，这现已不重要了，重要的是，经过《老男孩》，咱们能看到两个重要的含义。

  第一个是，只要能挠对当地，咱们或许媚到的“众”有多么的“众”。这一点是这个产品经济时代的最大含义。

  首要，当然仍是与商业有关。文艺已然代表了一个民族的精力境界，那么能制造出最契合这个民族民众精力需求产品的人，必定来自这个民族中心。富二代和一路顺风的满意者，想不出《老男孩》这样的故事，但举凡国际，必定不如意者常八九。需求者众代表着市场潜力大，因而文艺创造的门槛下降了，会提高生产出契合社会大多数民众文艺消费需求产品的或许性。

  还有一个是，文艺创造的门槛下降了，社会的中下阶层可找到更多的情感发泄口，乃至处理工作问题。最直接的便是，假如网站从始至终坚持拍低成本高构思的剧，那些毕业了没作业的导演们会有更多的上手时机。一起网站们也有了自己急需的内容，至于怎样获利，那是后话了。

  所以，站在利国利民利社会利工作的视点，阿呆要四脚朝天地欢迎《老男孩》们可以批量地诞生。

  至于说，把艺术交还给民众后，艺术会不会死掉，那不需求过多的忧虑，国际很大，咱们很小，此处找不到，可以上别处找嘛。